تبليغاتX
۞ رديف نوازي ۞
منوي اصلي
لينکهاي سريع

لينک دوستان

Google


در كل اينترنت
در اين سايت

رديف نوازي

 

لينكستان





شنيدن و شنونده بودن در موسيقي يك اصل است

هنرمند موسيقي همان شنونده يا همان مخاطب است. مثلا يك نوازنده موسيقي بايد خودش را جاي مخاطب يا شنونده قرار بدهد . انگار كه خودش هم دارد اين نغمات را مي شنود . در اين صورت است كه موسيقي دلنشين مي شود.  همينطور در برنامه تمريني هم بايد شنيدن را بگنجاند. 

شنيدن خوب موسيقي كار چندان آساني نيست ؛ مخصوصاً براي ما انسانهاي اين عصر! . چون ذهنمان پر از اطلاعات موقت و قديمي مزاحم در لحظه  ( ذهنيت ) است. و اين مانع قرار دادن فكر در جهت حركت نغمه موسيقي مي شود. 

ما در هنگام استماع موسيقي يا داريم با خود گفتگوهاي ناخاسته دروني مي كنيم ( مثلاً : اين قطعه شبيه فلان آهنگ است يا چقدر زيباست و ...) يا تصوير و خاطره اي در افكار ما ظاهر مي شود . يا هيجان غم و شادي برما غالب مي شود و ... مجموع اينها مانع اتصال واقعي ما به جريان اصلي موسيقي مي شود.  

بنابراين ما روزانه كلي آهنگ مي شنويم بدون اينكه حتي بدانيم  اينهارا درست نشنيده ايم و دائماً  پيام داديم تا پيام گرفته باشيم. 

ذهن مردم قديم خيلي خالص تر از مردم الآن بود . وقتي مورد سماع قرارمي گرفتند كاملاً گوش جان مي سپردند. ادامه مطلب بزودي

نوشته شده توسط حامد فندرسكي در 27 بهمن 1388 بيان انتقادات و پيشنهادات نظر(0)

افتتاح فروشگاه محصولات موسیقی آوای مهربانی

شامل : سی دی , مضراب حرفه ای سنتور برای ردیف نوازی , قاب مضراب سنتور , سنتور بسیار با کیفیت و

تضمینی 

برای بازدید از فروشگاه ما کلیک کنید

نوشته شده توسط حامد فندرسكي در 22 آذر 1388 بيان انتقادات و پيشنهادات نظر(0)

تحرير

 

تحرير

هرقطعه يا گوشه ازچند بخش تشكيل مي شود.مانند : مقدمه يا درآمد ،شعر يا كرشمه،تحرير وفرود.

البته يك گوشه مي تواند باشعر،تحرير ويا حتي فرود آغازشود.همچنين تحريرها بسيارمتنوعند وشبيه صداي پرندگان هستند وبايد خيلي شفاف اجراء شوند.

ازلحاظ روشهاي اجرايي اگر چند تحرير يك شكل داريم بايد آنها را دريك جمله با چند شدّت وزمانبندي وسرعت وحالت متفاوت اجرا كنيم كه اين تنوع با نت نويسي قابل بيان نيست .اين تنوّع ممكن است كه حتّي دريك جمله بسيار كوتاه هم رخ دهد.نمونه اين جريان پويا وزنده رامي توانيد دراجراي سنتورحبيب سماعي بشنويد.

تحريرها معمولاً بهتراست كه دركنار" تك "ها و "غلت "ها اجرا شوند.

درشيوه هاي موسيقي دستگاهي رايج فعلي تحريرها به صورت بي رمق ونامحسوس اجرا مي شوند وانگارخواننده دارد آهنگ را به قصد تمرين وياد آوري براي خود اجرا مي كند اين نوع اجرا را به صورت دراز كشيده ودرحال استراحت وباشكم پر هم مي توان انجام داد.درحالي كه به روش درست آن خواننده نياز به استقرار وآمادگي بيشتري دارد.

تحرير بااستفاده ازنغمه اي زيرتراز نغمه اصلي ادا مي شود اما درشيوه هاي امروزي به جاي نغمه زيرتر صداي هوا ازگلوي خواننده شنيده مي شود.

نوشته شده توسط حامد فندرسكي در 29 تير 1387 بيان انتقادات و پيشنهادات نظر(0)

اختلاف دستگاه و آواز

اختلاف دستگاه وآواز

دستگاه مفصل ترازآوازاست.آوازها ازدستگاه مشتق شده اند،مانند:آوازهاي ابوعطا،دشتي افشاري وبيات ترك ازدستگاه شور وآوازبيات اصفهان ازدستگاه همايون.

گوشه هاي دستگاهها ازنغمه هاي بم شروع مي شوند وپس از اجراي درآمدها،به تدريج اوج مي گيرند وبه هنگام(اكتاو)مي رسند.درهنگام نيز گوشه هاي ديگر اجرا مي گردد،مانند:گوشه منصوري دردستگاه چهارگاه،گوشه عراق دردستگاه ماهور.

امّا نغمات گوشه ها درآوازها تقريباً ازنغمه هاي متوسّط آغاز مي شوند واغلب دريك اوج خاتمه مي يابند.

وسعت نغمات دستگاهها ازچهاردانگ (دانگ يعني تقسيم بندي هاي چهارنغمه اي)تاشش دانگ است،درصورتي كه نغمات آوازها ازسه دانگ بيشترنيست.

منبع : كتاب هفت دستگاه موسيقي ايران استاد مجيد كياني

جستجو     ارسال نظر خصوصي۱      ارسال نظرخصوصی2    گفتگوي آنلاين

 پخش آنلاين-دانلود-ومقالات موسيقي رديف-صفحه اصلي همين وبلاگ

fvbhjkla

 

 تولباررديف نوازي باقابليت چك كردن ايميل بطورخودكارواطّلاع به شما به صورت فوري بوسيله صداوتعدادايميل هاي رسيده به هراشتراك وورودبه آن بايك كليك ،اطلاع ازبروزشدن وبلاگ ،دسترسي به همه سايتهاولينكها،حذف ودوباره اضافه كردن اجزاءتولباروحذف (آنيستال)كردن تولبار،مخفي كردن تولبارازنوارتب(پيشاني مرورگراينترنت)باراست كليك وبرداشتن تيك آن، چت ،داشتن اكثرسايتهاولينكهاي موجودكاربردي دراينترنت وارسال وپيشنهادلينك ازسوي شماوبسيارامكانات مفيدديگر.باحجم كم:۱مگابايت براي مشاهده يادانلود كليك نمائيد  a  ديدن قسمت هاي مختلف وشرح تولبارموسيقي رديف 

 

آموزش ودانلودتولبار

 

مشاهده ودانلودتولبار

درزمان نصب تولباربايدبه اينترنت متصل باشيد

نوشته شده توسط حامد فندرسكي در 16 فروردين 1387 بيان انتقادات و پيشنهادات نظر(0)

شنيدن و شنونده بودن در موسيقي يك اصل است

هنرمند موسيقي همان شنونده يا همان مخاطب است. مثلا يك نوازنده موسيقي بايد خودش را جاي مخاطب يا شنونده قرار بدهد . انگار كه خودش هم دارد اين نغمات را مي شنود . در اين صورت است كه موسيقي دلنشين مي شود.  همينطور در برنامه تمريني هم بايد شنيدن را بگنجاند. 

شنيدن خوب موسيقي كار چندان آساني نيست ؛ مخصوصاً براي ما انسانهاي اين عصر! . چون ذهنمان پر از اطلاعات موقت و قديمي مزاحم در لحظه  ( ذهنيت ) است. و اين مانع قرار دادن فكر در جهت حركت نغمه موسيقي مي شود. 

ما در هنگام استماع موسيقي يا داريم با خود گفتگوهاي ناخاسته دروني مي كنيم ( مثلاً : اين قطعه شبيه فلان آهنگ است يا چقدر زيباست و ...) يا تصوير و خاطره اي در افكار ما ظاهر مي شود . يا هيجان غم و شادي برما غالب مي شود و ... مجموع اينها مانع اتصال واقعي ما به جريان اصلي موسيقي مي شود.  

بنابراين ما روزانه كلي آهنگ مي شنويم بدون اينكه حتي بدانيم  اينهارا درست نشنيده ايم و دائماً  پيام داديم تا پيام گرفته باشيم. 

ذهن مردم قديم خيلي خالص تر از مردم الآن بود . وقتي مورد سماع قرارمي گرفتند كاملاً گوش جان مي سپردند. ادامه مطلب بزودي


نوشته شده توسط حامد فندرسكي در 27 بهمن 1388 بيان انتقادات و پيشنهادات ارسال نظر نظرات [ 0 ]

افتتاح فروشگاه محصولات موسیقی آوای مهربانی

شامل : سی دی , مضراب حرفه ای سنتور برای ردیف نوازی , قاب مضراب سنتور , سنتور بسیار با کیفیت و

تضمینی 

برای بازدید از فروشگاه ما کلیک کنید


نوشته شده توسط حامد فندرسكي در 22 آذر 1388 بيان انتقادات و پيشنهادات ارسال نظر نظرات [ 0 ]

تحرير

 

تحرير

هرقطعه يا گوشه ازچند بخش تشكيل مي شود.مانند : مقدمه يا درآمد ،شعر يا كرشمه،تحرير وفرود.

البته يك گوشه مي تواند باشعر،تحرير ويا حتي فرود آغازشود.همچنين تحريرها بسيارمتنوعند وشبيه صداي پرندگان هستند وبايد خيلي شفاف اجراء شوند.

ازلحاظ روشهاي اجرايي اگر چند تحرير يك شكل داريم بايد آنها را دريك جمله با چند شدّت وزمانبندي وسرعت وحالت متفاوت اجرا كنيم كه اين تنوع با نت نويسي قابل بيان نيست .اين تنوّع ممكن است كه حتّي دريك جمله بسيار كوتاه هم رخ دهد.نمونه اين جريان پويا وزنده رامي توانيد دراجراي سنتورحبيب سماعي بشنويد.

تحريرها معمولاً بهتراست كه دركنار" تك "ها و "غلت "ها اجرا شوند.

درشيوه هاي موسيقي دستگاهي رايج فعلي تحريرها به صورت بي رمق ونامحسوس اجرا مي شوند وانگارخواننده دارد آهنگ را به قصد تمرين وياد آوري براي خود اجرا مي كند اين نوع اجرا را به صورت دراز كشيده ودرحال استراحت وباشكم پر هم مي توان انجام داد.درحالي كه به روش درست آن خواننده نياز به استقرار وآمادگي بيشتري دارد.

تحرير بااستفاده ازنغمه اي زيرتراز نغمه اصلي ادا مي شود اما درشيوه هاي امروزي به جاي نغمه زيرتر صداي هوا ازگلوي خواننده شنيده مي شود.


نوشته شده توسط حامد فندرسكي در 29 تير 1387 بيان انتقادات و پيشنهادات ارسال نظر نظرات [ 0 ]

اختلاف دستگاه و آواز

اختلاف دستگاه وآواز

دستگاه مفصل ترازآوازاست.آوازها ازدستگاه مشتق شده اند،مانند:آوازهاي ابوعطا،دشتي افشاري وبيات ترك ازدستگاه شور وآوازبيات اصفهان ازدستگاه همايون.

گوشه هاي دستگاهها ازنغمه هاي بم شروع مي شوند وپس از اجراي درآمدها،به تدريج اوج مي گيرند وبه هنگام(اكتاو)مي رسند.درهنگام نيز گوشه هاي ديگر اجرا مي گردد،مانند:گوشه منصوري دردستگاه چهارگاه،گوشه عراق دردستگاه ماهور.

امّا نغمات گوشه ها درآوازها تقريباً ازنغمه هاي متوسّط آغاز مي شوند واغلب دريك اوج خاتمه مي يابند.

وسعت نغمات دستگاهها ازچهاردانگ (دانگ يعني تقسيم بندي هاي چهارنغمه اي)تاشش دانگ است،درصورتي كه نغمات آوازها ازسه دانگ بيشترنيست.

منبع : كتاب هفت دستگاه موسيقي ايران استاد مجيد كياني

جستجو     ارسال نظر خصوصي۱      ارسال نظرخصوصی2    گفتگوي آنلاين

 پخش آنلاين-دانلود-ومقالات موسيقي رديف-صفحه اصلي همين وبلاگ

fvbhjkla

 

 تولباررديف نوازي باقابليت چك كردن ايميل بطورخودكارواطّلاع به شما به صورت فوري بوسيله صداوتعدادايميل هاي رسيده به هراشتراك وورودبه آن بايك كليك ،اطلاع ازبروزشدن وبلاگ ،دسترسي به همه سايتهاولينكها،حذف ودوباره اضافه كردن اجزاءتولباروحذف (آنيستال)كردن تولبار،مخفي كردن تولبارازنوارتب(پيشاني مرورگراينترنت)باراست كليك وبرداشتن تيك آن، چت ،داشتن اكثرسايتهاولينكهاي موجودكاربردي دراينترنت وارسال وپيشنهادلينك ازسوي شماوبسيارامكانات مفيدديگر.باحجم كم:۱مگابايت براي مشاهده يادانلود كليك نمائيد  a  ديدن قسمت هاي مختلف وشرح تولبارموسيقي رديف 

 

آموزش ودانلودتولبار

 

مشاهده ودانلودتولبار

درزمان نصب تولباربايدبه اينترنت متصل باشيد


نوشته شده توسط حامد فندرسكي در 16 فروردين 1387 بيان انتقادات و پيشنهادات ارسال نظر نظرات [ 0 ]

مطالب پيشين

شنيدن و شنونده بودن در موسيقي يك اصل است
افتتاح فروشگاه محصولات موسیقی آوای مهربانی
مصاحبه با حسين عليزاده درمورد امنيت موسيقي رديف دستگاهي
تحرير
آواز شمس فندرسكي وسه تار مجتبي دارات-دستگاه ماهورقسمت ششم
آواز شمس فندرسكي وسه تار مجتبي دارات-دستگاه ماهورقسمت پنجم
آواز شمس فندرسكي وسه تار مجتبي دارات-دستگاه ماهورقسمت چهارم
آواز شمس فندرسكي وسه تار مجتبي دارات-دستگاه ماهورقسمت سوّم
آواز شمس فندرسكي وسه تار مجتبي دارات-دستگاه ماهورقسمت دوّم
آواز شمس فندرسكي وسه تار مجتبي دارات-دستگاه ماهورقسمت اوّل
آواز شمس فندرسكي وسه تار مجتبي دارات -آوازاصفهان قسمت سوّم
*آواز شمس فندرسكي وسه تار مجتبي دارات*آوازاصفهان قسمت دوّم
آواز شمس فندرسكي وسه تار مجتبي دارات- آوازاصفهان قسمت اوّل
سايت جديد رديف نوازي
دانلود موسيقي -درآمد راست پنجگاه با سنتور:حامدفندرسكي
رديف آوازي استادعبدلله دوامي باصداي شمس فندرسكي-دستگاه شور كرشمه-رهاب-سلمك
رديف آوازي استادعبدلله دوامي باصداي شمس فندرسكي-دستگاه شوردرآمداوّل ودوّم
رنگ نستاري-تارنورعلي خان برومند
تارميرزاعبدلله باآوازقربان خان
پخش آنلاين سه تارفرشاد توكلي
آوازقلي خان شاهي به همراه كمانچه صفدرخان
پخش آنلاين-ياد گيري ساده ترموسيقي-استاد مجيد كياني-قسمتي ازآموزش سنتور
تصنيف رفتم درمي خانه- استاد آواز ايران:عبدلله خان دوامي
پخش آنلاين قسمتي ازكنسرت پژوهشي خيام وموسيقي
اختلاف دستگاه و آواز
نقش تزيين ها درموسيقي دستگاهي ايران
برسی شیوه جناب آقای میرزا حسینقلی-سید وحید بصام
سرعت درموسيقي رديف
ديدگاه خيام نسبت به مرگ-استاد مجيد كياني
شرح حال اساتید تار ساز از استاد فرج الله تا رمضان شاهرخ قسمت اوّل
شرح حال اساتید تار ساز از استاد فرج الله تا رمضان شاهرخ قسمت دوّم
تار سازان دوره قاجار-دکتر مسعود مقدم
بررسي الگوهاي قديمي تار -دکتر مسعود مقدم
شیوه گرفتن تار-سيد وحيد بصّام
-پخش آنلاين :خيام-پژوهش واجرا:استادمجيد كياني«بيوگرافي خيام»
رديف ميرزاعبدلله ومعنويت
موضوعات وبلاگ
اکثر ردیف های معتبر روایات استادان گذشته بسیار جامع ومختصر به نظر می رسد
پيشينه يابي شيوه سنتورنوازي به روش قدما-استادمجيدكياني
بررسي واژه هاي يك جمله در موسيقي رديف-استادمجيدكياني
اهميت تزئين هاوناله ها(ويبراتو)درموسيقي
آموزش موسيقي رديف-شناخت موسيقي-فرود
مجيدكياني(استاد)رنگ فرح درجشنواره بين المللي سنتورد رفرهنگ سراي نياوران
پخش آنلاين سنتوراستادمجيد كياني
آوانويسي درموسيقي قديم ايران
آموزش سنتور-استادمجيدكياني -صوتي
مجيد كياني-تقسيم بندي انواع موسيقي در ايران
دانلودموسيقي
پخش آنلاين سنتوراستادمجيد كياني2
تفاوت تكرارباتمرين
اصطلاحات موسیقی ایران
شناخت سنتور
بررسي نوع اجراي گوشه هابراساس كيفيّت وزني
آداب و روش شنيدن موسيقي معنوي
ارتباط مستقيم خلاقيت بافراموشي
پخش آنلاين موسيقي رديف
سنتورنعمت الله قنبري -پخش آنلاين
مجيد كياني (استاد)مقاله:رديف و رديف نوازي
جايگاه معنوي درفرهنگ موسيقي ايران
پخش آنلاين ودانلودقطعات موسيقي رديف
مسئله فراموشي درآموزش رديف
زمان واجراي رديف
مجيدكياني(استاد)رنگ فرح درجشنواره بين المللي سنتورد رفرهنگ سراي نياوران
پخش آنلاين موسيقي قديم ايران -همايون
پخش آنلاين موسيقي قديم ايران -ماهور
آموزش سنتور-نحوه بكارگيري قسمت هاي مختلف سنتوردرشيوه حبيب سماعي
پخش آنلاين موسيقي قديم ايران -چهارگاه
ساختار موسيقي دستگاهي در دورة قاجاريه -سلمان سالك
پخش آنلاين موسيقي قديم ايران-دستگاه نوا
آموزش موسيقي يا ليسانس قلابي
ارزش رديف
مصاحبه با استاد دكترعلي بياني
مجيدكياني(استاد)گفتگو بامجيد كياني-ويژه نامه آوازرود
مجيدكياني(استاد)جايگاه تقليدوتكراردرموسيقي ايراني
آموزش سنتوراستادمجيد كياني-ويدئو
حبیب سماعی
جايگاه عرفان درموسيقي
مجيدكياني(استاد)گفتگو با مجید کیانی
دانلودوپخش آنلاين سنتوراستادحبيب سماعي-آوازپروانه
پخش آنلاين تصنيف هاي عارف قزويني -مؤسسه آواي مهرباني
عكس هايي از اساتيد موسيقي ونوازندگان موسيقي ايران ،سازها
پژوهش درچهارمضراب توسط مؤسسه فر هنگي هنري آواي مهرباني
پخش آنلاين سنتوراستادمجيد كياني
آوانويسي درموسيقي قديم ايران
آموزش سنتور-استادمجيدكياني -صوتي
مجيد كياني-تقسيم بندي انواع موسيقي در ايران
دانلودموسيقي
پخش آنلاين سنتوراستادمجيد كياني
تكرار
اصطلاحات موسیقی ایران


درباره


radif.xm.com درصورت بروزمشكل به اين آدرس مراجعه نمائيد


نويسندگان
- حامد فندرسكي

پيوندهاي روزانه


پشتيبان

Theme
Powered By
JAVANBLOG.COM